犁春居书画琐谈(三)

苏庚春遗著,朱万章整理   2016-05-08 10:49:15


◇ 苏庚春遗著,朱万章整理


[元]高克恭 春云晓霭图轴 138.1cm×58.5cm 纸本设色 故宫博物院藏


[明]仇英 临溪水阁图 41.1cm×33.8cm 绢本设色 故宫博物院藏


[清]原济 牡丹兰石图 123.7cm×51.4cm 纸本墨笔 中国国家博物馆藏


[清]苏六朋 深山游春图 161cm×75cm 绢本设色 广东省博物馆藏


关于高克恭﹝1﹞

高克恭(1248-1310),字彦敬,号房山,其先西域人,后籍大同(今山西大同),家居燕京(今北京)。德佑元年(1275),在京师贡补工部令史。大德八年(1304)改刑部侍郎,擢尚书,秩满后,寓武林(今浙江杭州),不求仕宦,从事于绘画。擅长山水,兼工画墨竹,情趣不减文同,尝写竹自题曰,子昂写竹,神而不似,仲宾写竹,似而不神,其神而似者,吾之两此君也。其自负如此。其山水初学“二米”,后用董巨法,造诣颇精,然不轻于着笔,遇酒兴发,或好友前,则取缣楮,研墨挥毫,乘快为之,淋漓尽致,不可端倪,为时第一。与同时的画家赵雍,极推重之。元代画家柳贯说初用“二米”法写林峦烟雨,晚更出入董北苑,故为一代奇作。明董其昌谓房山虽学米氏父子,乃迄宗吾家北苑,而降格为墨戏者。清恽寿平云米家画法至房山而始备。从存世的画迹云横秀岭、秋山暮霭等图来看,克恭确乎不仅不局限于米氏,而是远宗北苑,取法自然,能不囿于陈法。其雄浑高华之处,米氏亦难企及,故虽继承,实则更有发展,自具家数。据董其昌说,世间传米画,有些是属于被挖去了题款高氏的作品,因而高克恭的作品也就罕存于世了。其作品现藏于故宫博物院的一幅墨竹坡石图,是高克恭的一件真迹作品。广东省博物馆在1970年发现高氏一件云山烟树图卷,此卷曾经书画鉴定家认为是明代初期的作品,但也有人认为是高氏的真迹,原因是该卷可能是一分成二,前半段失掉或裁为二件,前半段或会有高氏题识,而此段的款识字迹潦草显然为后人所添,但卷尾的李衎题字看不出是伪作,今特把它提供出来,以备鉴考。

明人署穷款者

明代有几位画家只落自己的名,从来不见其他题识,主要有林良、小仙、平山、四明吕纪、四明王谔等。

杨景曾品书

在对书家的品评上,清代杨景曾撰有廿四品,别具一格,它们是神韵、古雅、潇洒、雄肆、名贵、摆脱、遒炼、峭拔、精严、松秀、浑浛、淡逸、工细、变化、流利、顿挫、飞舞、超迈、瘦硬、圆厚、奇险、停匀、宽博、妩媚。

查士标的署款

“海阳四家”之一的查士标(另三家为渐江、汪之瑞、孙逸)字二瞻,号梅壑,安徽休宁人。他的署款中“士”字,到了晚年一般都写成“七”字,方是真迹。

板桥不点苔

郑板桥是康熙秀才、雍正举人、乾隆进士,可谓“三朝元老”。他的画有很多人做假。最突出的是,在板桥家做木匠活的一个人叫谭云龙,人称“谭木匠”,也常伪作其画。不过,一般板桥画石不点苔,可谭木匠画石多点苔。

“左冲”﹝2﹞

明代万历开始至清代顺治年间的尺牍中,在结尾空白处常见“左冲”二字。这原是写“左终”的,因为写“终”不吉利,用谐音“冲”代替。

上款断代﹝3﹞

在书画中通过上款的称呼就可知道它的年代,如明末至康熙时代就常常称“××社长”、“××词长”、“××社盟”、“××道长”等。

钱选署款习惯

元代花鸟画家钱选,他的传世作品几乎都有自己的题跋,落款又特别具体(如籍贯、姓氏、名、号等),这在以前的画家中是很少见的。

林良的署款

广东南海林良是明代较早期的花鸟画家,与当时的吕纪齐名。他的署款都是两个字“林良”,用印大多为朱文方印“以善图书”。其中,署款之“林”字,左边的“木”字较短,右边的“木”字较细长,而最后一捺多是用点。

林良的儿子林郊,字子达。据说他画的花鸟能继承父业,可惜至今未发现他的作品传世,连假的都很少见。

明以前的岭南画家

岭南从唐至清代,按汪兆镛编著的《岭南画徵略》一书记载,共约四百余人。

唐代二人,一为张询,字正言,南海人,擅画山水;一为徽和尚,亦为南海人,擅画龙。

宋代一人,为南宋的葛长庚,后改名白玉蟾,原籍福建,出生于海南岛的琼州,擅画梅花,扬州八家的金农受其影响尤深,亦兼擅人物。

元代至今尚未发现有记载的画家,这还是个谜。

其他画家则都是明清时代的了。

顺德“二苏”﹝4﹞

顺德“二苏”是指广东的苏六朋和苏仁山。

苏六朋,字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人,19世纪初叶广东顺德人。他在幼年时曾拜广州大佛寺主持德堃和尚为师,后在广州石亭巷创办一座画室,名为“石亭池馆”,以卖画自给。他的画艺取法宋元,擅长画人物、山水。绘画题材也极为广泛,有仙人佛道、人物山水、民间风俗、文人事迹、讽刺画等,其中以白描寒士、市井人物和一些讽刺性的作品最为人所乐道,这是他的独创的风格。他的画笔法飘逸,技巧高超,欲细则细,欲粗则粗,运用自如,并能精研前人画法,尤对唐寅、陈洪绶画法用功最深。故其早年较工细严谨之作,多不离唐、陈二家面目;其后期写意苍劲之作,则类似黄慎、上官周。所作山水,笔墨清隽,气韵葱郁,意境朴茂,丘壑渊邃。此外,亦善以指头作画,多运用于人物题材方面。其家室余菱,子苏腾蛟,孙苏逢圣亦均能绘事,承其家学。

苏长春,字仁山,别署静甫、夤珊、七祖、栖霞等,自号菩提再生身尊者魜潺,广东顺德杏坛人,工画人物、山水,兼擅花卉。其画不师古法,不泥古人,能自辟蹊径。对于用笔、构图、意境皆有新意,笔法多用干笔焦墨,表现尽用线条和白描法,很类似古代木刻,有一种苍劲古横的气韵。这是他由石刻造像所变化出来的一种独标的新格调,纯任自然而不觉其板滞的独特的画风。生前不得志,为人癫怪,曾被其父—画家苏引寿以不孝罪系于狱中。生于嘉庆十八年(1813),卒年则不详,但从其传世的作品看,最晚的为道光二十九年(1849)的作品,可知他大致卒在此年或此年以后。

仇英署名多为代笔

明代“吴门四家”之一的仇英(实父)是位擅长临摹古人绘画的高手,但他却不善于书法。据说他的署名作品,皆是文氏昆仲(文嘉、文彭)代书。楷书款者多为文嘉替书,隶书款者多为文彭替书。

清人题款风气

清代绘画中如“四王”等画家题字多是“仿××人”,这种风气沿袭到晚期,唯独石涛的作品很少见到这种题法。

王铎书法

明末清初的书法家王铎,字觉斯,河南孟津人,以往对他的书法无人在家里悬挂,因为他是“贰臣”(明清两朝均做官),所以为人所轻视。后来日本有一收藏家专门搜集他的作品,因此名声大振。

岭南“二居”﹝5﹞

清代同治、光绪时期,广东花鸟画有新的风貌出现,其中尤以“二居”即居巢、居廉为代表。

居巢,字梅生,号梅巢,番禺隔山乡人,生于嘉庆十六年(1811),卒于同治四年(1865),享年五十四岁,工诗书,擅画花卉。曾在广西充任按察使张敬修的幕客。张敬修是广东东莞人,后又结识了广西环碧园主人李秉绶,在他家经其介绍认识了江苏的孟觐乙、宋光宝二位画家(宋、孟二家都是画花鸟的名家),遂师其法,以后又学习宋元人的骨法和神韵,深得恽南田飘逸妙趣。他的画法有一种疏朗淡雅的情趣。

宋光宝是江苏吴县人,他的画法以工笔见长,重视写生,受恽南田的画法影响。

孟觐乙是江苏常州人,着重写意,不大重视色泽,笔法近新罗山人。

居廉乃居巢之从弟,字士刚,号古泉,别署隔山樵子,晚年自号隔山老人、罗浮散人,生于道光八年(1828),卒于光绪三年(1904年)。

明院体画家﹝6﹞

明代院体派花鸟画家有许多是画技很高的,如吴伟、张路、李在、林良、吕纪、王諤等,他们在作品中多是只写名字不题诗,后世有人将他们的名字裁掉,冒充宋元人画。


[清]王铎 草书临王羲之帖扇 纸本金笺 中国国家博物馆藏


[清]居廉 采花归24.5cm×24.5cm 绢本设色 1897年 广州艺术博物院藏


赵之谦别号“悲盫”

清末时期有位大书画篆刻家赵之谦,他有个别号曰“悲盫”,意思是悲惨的住处,因为他在三十四岁时家中失火,家破人亡。如见到他的作品种有钤“悲盫”印者,必是三十四岁以后的作品。

“天地人”书家

清乾隆皇帝曾封三位书法家为“天地人”,他们分别是:张照(得天),进士;曹秀先(地山),进士;王杰(伟人),状元。

责任编辑:任军伟

注释:

〔1〕详细资料,可参见苏庚春《苏庚春中国画史记略》,广东旅游出版社2004年版。

〔2〕关于这一话题,书画鉴定家刘九庵亦有专文论述,参见《刘九庵书画鉴定文集》,文物出版社2007年版。

〔3〕关于这一话题,朱万章亦有专文进一步论述,参见朱万章《书画鉴考与美术史研究》,文物出版社2010年版。

〔4〕关于“二苏”详细资料,可参见谢文勇《苏仁山·苏六朋》,上海人民美术出版社1986年版;广州美术馆、香港中文大学文物馆编《苏六朋苏仁山书画》,香港中文大学文物馆1990年版;朱万章《苏六朋》,广东人民出版社2010年版。

〔5〕关于“二居”详细资料,可参见朱万章《居巢居廉研究》,岭南美术出版社2007年版。

〔6〕关于明代院体画家资料,可参加穆益勤《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社1985年版。

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